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Gemälde "Saint Joseph, Pflegevater Christi" aus dem 1845. Jahrhundert von Benjamin Constant (1902-XNUMX)

Kirche des Heiligen Martin
Rue du General de Gaulle

14640 VILLERS-SUR-MER

Preise

Ein Meisterwerk in der Saint-Martin-Kirche von Villers sur mer
Dieses Gemälde hängt an der Westwand des südlichen Querschiffs neben dem großen Glasdach, das dem Heiligen Josef gewidmet ist und 1878 fertiggestellt wurde.

Der Künstler François-Jean-Baptiste-Benjamin Constant, der den Namen Benjamin-Constant (1845-1902) annahm, besuchte die Normandie mehrmals, aber es gibt keinen Hinweis darauf, dass er Villers-sur besuchte -Meer. Er studierte ab 1860 in Toulouse und trat dann 1867 als Schüler von Cabanel in die École des Beaux-Arts in Paris ein. Nach einem Misserfolg beim Grand Prix de Rome debütierte er 1869 im Salon. Nach einer Reise nach Marokko in den Jahren 1871 bis 1872 entwickelte er eine orientalistische Ader und entpuppte sich durch seine Untertanen als einer der Erben von Delacroix.
(Innenraum eines Harems, Lille Museum, 1878), aber auch durch seine Farben und seinen lebendigen Pinsel (Arabische Nacht). Seine vielen orientalischen Szenen brachten ihm Erfolg, einige von sehr großen Größen wurden vom Staat erworben.

Im Laufe der 1880er Jahre behauptete sich Benjamin-Constant als renommierter Porträtmaler und Dekorationsmaler für Großprojekte wie das Hôtel de Ville, die Opéra-Comique und die Sorbonne in Paris. Er kumuliert die Ehrungen: Professor an der School of Fine Arts im Jahr 1883, Nachfolger seines Meisters Cabanel, Mitglied des Instituts im Jahr 1893, Grand Prix der Weltausstellung von 1900; 1878 wurde er zum Ritter der Ehrenlegion ernannt und 1901 zum Offizier und 1901 zum Kommandeur. XNUMX zum Offizier.

Weniger bekannt als die berühmten weiblichen Figuren von Judith oder Herodias sind religiöse Szenen aus dem Neuen Testament in Benjamin-Constants Inszenierung eher selten (Christus im Grab, ausgestellt im Salon von 1882, Auferstehung von Lazarus und Salomé und das Haupt des Heiligen Jean-Baptiste) und zeichnen sich durch eine dunkle Atmosphäre aus. Im Gegenteil, die in ein sanftes Pastell getauchtes, überwiegend blau und pink getauchte Szene spiegelt eine friedliche Atmosphäre wider. Das Motiv der Figuren, die auf einer Terrasse sitzen und eine Perspektive auf eine Landschaft im Hintergrund bieten, nimmt eine Komposition auf, die den Erfolg des Malers in mehreren orientalisierenden Leinwänden um 1880 sicherstellte (Le soir sur les terrasses, Salon de 1879, Musée de Montréal) ). Im Gegensatz zu letzterem verleiht die vertikale Konstruktion des Gemäldes dem Haus im Vordergrund eine ganz andere Dimension. Es zwingt seine weiße Masse auf und verleiht Jesus und seinem Pflegevater eine Höhe, einen Status, der nicht mehr der eines bloßen Sterblichen ist. Abgesehen von einem Orientalismus ohne geografischen Realismus bieten die Berge, die mehr an das marokkanische Atlas-Massiv erinnern als die Hügel um Nazareth, Benjamin-Constant, der aus seinen religiösen Gefühlen kein Geheimnis gemacht hat, eine eingeprägte Darstellung der Meditation. Ohne der Anekdote nachzugeben, erneuert er die Ikonographie des Heiligen Josef, der 1870 von Pius IX. Zum Schutzpatron der Universalkirche ernannt wurde. Gealterte Figur mit der Säge, Attribut des Zimmermanns und der Lilie, Symbol seiner Ehe jungfräulich, er trägt nicht Jesus, hält nicht seine Hand, sondern teilt, an seiner Seite sitzend, mit ihm den gleichen Horizont, wie sie jahrelang den bescheidenen Beruf des Zimmermanns teilten. Die klare und dicke Note von Benjamin-Constant liefert diese mühsame Komplizenschaft, diese Schicksalsgemeinschaft, ein kraftvolles Bild, das zu den erfolgreichsten in dieser orientalisierenden Ader religiöser Malerei gehört.

Quelle:
Emmanuel Luis, Attaché zur Erhaltung des kulturellen Erbes, Forscher und Publikationsmanager bei der Direktion des Allgemeinen Inventars des kulturellen Erbes in der Region der unteren Normandie Göttliche Schönheit! Gemälde aus Kirchen der unteren Normandie, 16.-20. Jahrhundert / herausgegeben von Emmanuel Luis; Arbeiten der unteren Normandie in Zusammenarbeit mit den Departements Calvados, Manche und Orne. Lyon: Dits Locations, DL 2015.-1 vol. (408p.): Ill. in schwarz und col., abdecken. Krank. in Farbe. ;; 27cm.