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Francoise Huguier

Fotograf 2017 zum Planche (s) Contact Festival eingeladen

Es ist nicht logisch, aber normal © Françoise Huguier, für Planche (s) Contact 2017
Es ist nicht logisch, aber normal © Françoise Huguier, für Planche (s) Contact 2017

Es ist nicht logisch, aber es ist normal

Françoise Huguier durchquert 1988 auf den Spuren von Michel Leiris Afrika von Ost nach West. 1992 entdeckte sie die malischen Fotografen Seydou Keita und Malick Sidibé und schuf 1994 in Bamako die erste Biennale afrikanischer Fotografie.
Das Abenteuer der Mode, hinter den Kulissen und in den Workshops seit 25 Jahren brachte 1983 ihre Veröffentlichungen in Liberation, dann Vogue, der Zeitschrift New York Times, ID Women's Wear, Marie Claire ...
Von 2001 bis 2007 fotografierte sie Gemeinschaftswohnungen in Sankt Petersburg. Ein Buch über diese Arbeit mit dem Titel Kommunalki wurde 2008 von Actes Sud veröffentlicht. Dann ein Film in der Kamera: Kommunalka (produziert von Les movies d'Ici, 2008 in Cannes präsentiert) und eine gleichnamige Ausstellung im Rencontres d'Arles im selben Jahr.
2014 wurde ihm im Europäischen Haus der Fotografie eine monografische Ausstellung gewidmet, Kneif mich, ich träume. Im selben Jahr veröffentlichte sie ihre Autobiografie: Im Finger und im Auge - Porträt eines Fotografen - Sabine Wespieser Editor.

Françoise Hugier über ihre Ausstellung, Es ist nicht logisch, aber es ist normal
"Seit 2010 konzentriert sich das Festival Planche (s) Contact auf das Thema Deauville, daher schlug ich vor, im Rahmen meiner Forschungen rund um Paris für das Unternehmen Greater Paris im sozialen Wohnungsbau zu fotografieren. Dies bedeutet, eine Familie für einen Tag zu treffen, ihr zuzuhören und sie in ihrer inneren Umgebung zu fotografieren. Dank des kommunalen sozialen Aktionszentrums und der Rathaus-Teams konnte ich vier Familien in vier Wohnungen fotografieren. Dies interessierte mich umso mehr, als wir uns mitten in Präsidentschafts- und Legislativwahlen befanden und kein Kandidat wirklich von dieser Bevölkerung sprach, die immer noch verlassen ist. 

Das Wichtigste ist, vor den Schüssen Vertrauen zu gewinnen. Zuerst frage ich die Bewohner in einem Gespräch mit gebrochenen Stöcken nach ihrem Leben, ihrer Familie ... Ich öffne mich auch, es ist ein Austausch. Während ich spreche, schaue ich überall hin, um zu ahnen, was ich rahmen werde, und mache ein Foto. Nach einer Weile bieten die Frauen an, ihre Wohnung zu besuchen und mir von ihren Schwierigkeiten, ihren Freuden, ihren Kämpfen zu erzählen. Als ich Porträts von Regisseuren für die Befreiung machte, nahm ich an dem Interview teil, das es mir ermöglichte, die Körpersprache des Charakters zu kennen und mir das Foto vorzustellen. Ich übe heute genauso, nur dass ich auch die "Interviews" mache. Dann wird es ein Spiel zwischen der Person, die ich fotografiere, und mir. Ich schlage eine Situation vor, sie schlägt mir eine andere vor, es ist eine Zusammenarbeit. 

Ich möchte diese fotografische Forschung fortsetzen, um über die Klischees von Deauville hinauszugehen und eine andere Seite davon zu zeigen. Vielleicht auch mit einem Dokumentarfilm, wie ich es in den St. Petersburg Community Apartments gemacht habe."