Bruno Barbey

Im August 1966 berichtet Bruno Barbey für die Vogue aus Deauville. Fünfzehn Bilder aus dieser größtenteils vergessenen Reportage sind der Ausgangspunkt für eine Rückkehr nach Deauville, 50 Jahre später. Eine Rückkehr an den Ort des Geschehens, um in fünfzehn neuen Bildern einen neuen Blick auf ein Deauville zu werfen, das nicht mehr dasselbe ist, von einem Fotografen, der er selbst bleibt.

Diese Perspektivierung wurde gleichzeitig mit der großen Bruno-Barbey-Retrospektive im Oktober 2015 von der MEP (Maison Européenne de la Photographie) in Paris präsentiert.

Als Bruno Barbey 1966 nach Deauville kam, stand es noch im Rampenlicht und zeigte sich nun von einer neuen Seite. Einige Monate zuvor hatte Claude Lelouchs Film Un homme et une femme bei den Filmfestspielen von Cannes die Goldene Palme gewonnen. Bruno Barbey durchstreift die Rituale des Sommers 1966 und gibt sie wieder. Er durchstreift den Strand und die Planches, nimmt an den Rennen teil und fotografiert die Besitzer, Spieler und Jockeys. Er fotografierte auch das Finale des Poloturniers, wo er aus der Ferne die komplizenhaften Gespräche von Jean-Claude Brialy, Régine und Marie Bell oder die von Maurice Chevalier mit Lucien Barrière beobachtete. Er gab die Atmosphäre von La Nuit de la fourrure in einem festlichen und eleganten Kasino wieder und mischte sich unter seine britischen Kollegen, als Prinz Philip von Edinburgh auf dem Flughafen von Deauville ankam, bevor er der Jährlingsauktion beiwohnte.

Mit derselben Neugier, geschärft durch 50 Jahre Reportagen, kehrt Bruno Barbey zurück, um das Deauville des Frühlings und des Sommers 2015 einzufangen. Für Planche(s) Contact 2015 hat Bruno Barbey dieses einzigartige Projekt, das 50 Jahre fotografische Praxis illustriert, ausgestellt. Planche(s) Contact setzt damit seine Zusammenarbeit mit Magnum Photos fort, die in den vergangenen Jahren mit der Aufnahme von Lise Sarfati (2010) und Harry Gruyaert (2013) begonnen hat.

Bruno Barbey wurde in Marokko geboren. Er studierte Fotografie an der Ecole des Arts et Métiers in Vevey in der Schweiz. Von 1961 bis 1964 fotografierte er die Italiener mit der Idee, den Geist einer Nation einzufangen und durch das Bild das Porträt einer Nation zu erstellen. In den 1960er Jahren beauftragte ihn der "Editions Rencontres" mit einer Reihe von Büchern über europäische und afrikanische Länder. Zu dieser Zeit arbeitete er regelmäßig für die Zeitschrift "Vogue". 1964 trat er in die Agentur magnum Photos ein, deren Mitglied er 1968 wurde. In diesem Jahr berichtete er über die Mai-Demonstrationen 1968 in Paris sowie in Tokio. Zehn Jahre später, zwischen 1979 und 1981, fotografierte er Polen an einem Wendepunkt in seiner Geschichte und veröffentlichte seine Arbeit in einem weltweit verbreiteten Buch. In den Jahren 1978 und 1979 war er Vizepräsident von Magnum für Europa und von 1992 bis 1995 Präsident von Magnum International.

50 Jahre lang hat Bruno Barbey über zahlreiche Konflikte auf der ganzen Welt berichtet. Obwohl er kein "Kriegsfotograf" im eigentlichen Sinne ist, berichtete er über Kriege in Nigeria, Vietnam, dem Nahen Osten, Bangladesch, Kambodscha, Nordirland, dem Irak und Kuwait.

Bruno Barbey ist für seinen besonders freien und harmonischen Einsatz von Farben bekannt. Er hat viel in Marokko, dem Land seiner Kindheit, fotografiert. Im Jahr 1999 veranstaltete das Musée du Petit Palais in Paris eine große Ausstellung seiner Fotos, die über einen Zeitraum von dreißig Jahren entstanden sind. Für seine Arbeit erhielt er zahlreiche Auszeichnungen, darunter den "Ordre du mérite". Seine Fotos werden auf der ganzen Welt ausgestellt und sind Teil zahlreicher Museumssammlungen, darunter das Centre George Pompidou, die Bibliothèque Nationale de Paris, das Institut du Monde Arabe, das Tokyo Metropolitan Museum of Photography, das Istanbul Modern und das Museum of Art in Seoul. Seine Arbeiten wurden in den wichtigsten internationalen Magazinen wie Life, Time, National Geographic, Stern, Paris Match und The London Sunday Times veröffentlicht.

Ausstellungen 2015

Deauville 1966-2015: "Une allure folle" (Eine verrückte Gangart), Deauville, Frankreich.
Morocco: A Scorching Beauty, The Empty Quarter Gallery, Jeddah, Saudi Arabia.
China since 1973, F11 Photographic Museum, Hong Kong.
Passages (Passagen). Retrospektive, Maison Européenne de la Photographie, Paris, Frankreich.

Parallel zur Ausstellung von Bruno Barbey bei Planche(s) Contact zeigt das Maison Européenne de la Photographie in Paris die Ausstellung "Bruno Barbey, Passages", vom 12. November 2015 bis zum 17. Januar 2016.

Thierry Grillet, Mitglied der Jury 2015 und Leiter der kulturellen Aktion der B.n.F. über Deauville: 1966-2015, Une allure folle: 

"Bruno Barbey war 1966 in Deauville 25 Jahre alt. Fünfzig Jahre später bietet ihm Planche(s) Contact die Möglichkeit, zurückzukehren. Indem er seine Schritte als weltweit anerkannter Fotograf in die des unbekannten Mannes zurückversetzt, der er damals war, dreht er eine Runde um sich selbst. Die Fotos datieren sowohl die Dinge als auch den Blick. Daher sind alle diese Fotos in erster Linie die Geschichte dieses Blicks, der sieht und sich selbst im Spiegel überrascht, und das mit einem Abstand von fünfzig Jahren. Aber sie datieren auch mit Deauville. Denn diese Reportage stellt die Frage nach der Übereinstimmung der Zeiten. Ist Deauville immer noch dasselbe? Ist es das Wesen, das die Zeit überdauert, unveränderlich mit seinen Rennen, seinem Strand und seinem Kasino? Oder ist es diese Substanz, die sich verändert, korrumpiert und erneuert? Aus diesem dialektischen Drehkreuz geht Bruno Barbey hervor, indem er viel Beständiges und ein wenig Neues zu sehen gibt. Ein Zeichen dafür, dass dieses Auge zwischen tiefgreifenden Veränderungen und anderen zu unterscheiden weiß.
Was hat sich in der Stadt verändert? Zunächst einmal der Zustand der Körper: Zum Kult der Eleganz ist der Kult der Leistung hinzugekommen - mit diesen Bildern von Tausenden von Triathlon-Athleten. Kleider und Anzüge gegen Neoprenanzüge. Dann der Einbruch einer neuen Welt: Hier ist das verführerische Asien, das bei den Rennen, auf den Brettern und bei den Partys herumläuft... Deauville hat sich auf seine Weise globalisiert. Über den dokumentarischen Blick hinaus haben diese Klischees jedoch noch eine andere Dimension, nämlich die einer Vermittlung in der Zeit. Wer könnte besser als ein Fotograf, ein Meister des Augenblicks und der Dauer, die Zeit messen, die vergeht? Die Fotografie kann sich nicht dagegen wehren. Sie ist von Natur aus nostalgisch und hört nicht auf, indem sie das Flüchtige aufzeichnet, die Suche nach der verlorenen Zeit zu nähren...".